Tema:
Desarrollo de los temas tratados en clase
Copyright © 2010 -  Lengua Castellana 2 (TM) - Oralidad, Lectura y Escritura.
All Rights Reserved. www.lengua.tk Correo electrónico: jalberico@gmail.com
Enlaces de interés para este tema
     (function(i,s,o,g,r,a,m){i['GoogleAnalyticsObject']=r;i[r]=i[r]||function(){    (i[r].q=i[r].q||[]).push(arguments)},i[r].l=1*new Date();a=s.createElement(o),    m=s.getElementsByTagName(o)[0];a.async=1;a.src=g;m.parentNode.insertBefore(a,m)    })(window,document,'script','//www.google-analytics.com/analytics.js','ga');      ga('create', 'UA-47728012-2', 'lengua25.tk');    ga('send', 'pageview');   
• Lo primero que deberemos decidir es si nuestra descripción va a ser
objetiva
o
subjetiva
.

               • En el primer caso, actuaremos como fotógrafos de la realidad, sin valorar personalmente lo que describimos; y

               • en el segundo, intentaremos presentar la realidad en clave personal, con sugerencias, sensaciones, sentimientos y perspectivas que intenten ir más allá de loque se percibe a simple vista. En este caso, la utilización de comparaciones y metáforas realzará nuestra descripción. De esta forma, podremos mezclar con mayor facilidad sensaciones y estados de ánimo que nos produce la observación o el recuerdo de tales espacios (alegría, tristeza, melancolía, plenitud…)
Descripción objetiva


  
A la izquierda puede verse una vieja construcción cuyas paredes blancas están manchadas debido al paso del tiempo y los techos están cubiertos con tejas de color marrón rojizo.
    Bordea esta edificación una línea verde de yuyos al lado de un camino, con algunos charcos, que luego de una curva se pierde detrás de otra.
    A la derecha puede observarse una banda de metal y detrás de ella un cañaveral.
   En el fondo se ven unas colinas con algunos árboles y sobre todo el cielo cubierto de nubes.
Descripción subjetiva


  El camino parecía una gran serpiente gris que se perdía en la línea del  horizonte, detrás de un cañaveral que protegía su cabeza. Todavía su lomo permanecía mojado luego de una lluvia que pareció, también, humedecer el alma.
   La vieja casa, con sus techos cansados, se apretaba bajo unas tejas del color de la tierra que la rodeaba.
   El olor a tierra mojada lo llenaba todo, inclusive hasta el alma.
   A lo lejos, el cielo se desperezaba cubierto con una sábana de nubes.

Ayuda pedida a: http://antolenlit.blogspot.com/2008/11/describir-un-lugar.html

(No dejar de consultar).
Para describir un objeto
se detallan sus rasgos característicos
: forma, tamaño, impresión que produce... Y si el objeto tiene diferentes partes, se enumeran y detallan ordenadamente.
En las descripciones de objetos suelen emplearse términos específicos; por ejemplo, en la descripción de un reloj de pared se usan palabras como caja, esfera, manillas, pesas, péndulo...

Un método para describir objetos consiste en
comparar un objeto con otro
teniendo en cuenta lo siguiente:
                          · El tamaño, la forma, la materia, el precio, la procedencia...
                          · Se deben indicar las semejanzas y las diferencias.
                          · Se debe ordenar la comparación: primero las semejanzas y después las diferencias o al contrario.


      El violonchelo es, como el violín, un instrumento de cuerda.
      Su forma es similar y ambos se tocan con ayuda de una varilla o arco.
      Estos dos instrumentos se diferencian por su tamaño y su sonido.
     El violín es pequeño y su sonido es suave y agudo, mientras que el violonchelo es grande y de tonalidad muy grave.

El violonchelo y el violín
Describir un proceso es exponer ordenadamente las fases del mismo, indicando qué sucede en cada fase y cómo sucede.

DESCRIPCIÓN TÉCNICA

El proceso se inicia en el exterior de la planta, con la recogida de los envases de vidrio depositados por la población, en los contenedores situados a tal fin en las calles y plazas de los núcleos urbanos. El vidrio procedente de dichos contenedores es transportado en camiones basculantes con pluma hasta la planta de reciclaje, donde es descargado en una playa de almacenamiento de materia prima.

Mediante una pala cargadora se trasvasa el vidrio recuperado desde la playa de almacenamiento, hasta una tolva de alimentación, a partir de la cual unas cintas transportadoras enlazan automáticamente las diferentes fases del proceso.

La salida de la mencionada tolva es regulada por un vibrador de frecuencia variable, dispuesto en el fondo de la misma. La frecuencia de vibración es controlada por una báscula de pesaje continuo, instalada en la primera cinta transportadora. La combinación de ambos elementos permite ajustar el ritmo de producción de la planta hasta una capacidad máxima de 16 Tm/h.

Todo el material es sometido al campo magnético de un imán permanente, a fin de retirar los materiales de carácter férrico, como son los tapones de botes y botellas. Los objetos metálicos recuperados por este medio serán enviados a una planta de recuperación de chatarras.

A continuación el material pasa por una cinta transportadora plana, donde de forma manual se separa el vidrio verde a procesar, del vidrio blanco, bolsas de plástico, papeles y otros objetos de gran tamaño cuyo componente fundamental no sea vidrio.

Tras la primera purga manual descrita, el material obtenido se vierte sobre una criba mecánica con tres granulometrías: vidrio de menos de 10 mm. de diámetro, objetos comprendidos entre 10 y 60 mm. y objetos de más de 60 mm. de diámetro. Una vez clasificado el vidrio en las tres granulometrías descritas, se inician tres procesos diferentes en función del tamaño.

El producto menor de 10 mm. se da por terminado y pasa a la sección de almacenamiento.

El producto mayor de 60 mm. es triturado en un molino de martillos y posteriormente cribado, separando los objetos de menor densidad (corchos, cápsulas, tapones,...) del resto. El producto obtenido se reenvía al inicio del proceso repetidas veces hasta conseguir separar el vidrio de las impurezas.

El producto de tamaño comprendido entre 10 y 60 mm. es sometido a un proceso de selección óptica según se detalla a continuación.

El vidrio es transportado mediante vibración a través de un canal distribuidor con cuatro salidas, por las que cae en función de su tamaño. A continuación pasa por unos canales de alimentación, donde por medio de vibraciones se orientan los trozos en la posición idónea para ser procesados por las unidades de clasificación óptica.

Las unidades de clasificación óptica distinguen el vidrio roto destinado a ser reutilizado, de los trozos de cerámica, piedras, porcelana y metal no férreo. Cada unidad dispone de unas boquillas de expulsión por aire comprimido, gobernadas por un módulo electrónico capaz de diferenciar la opacidad o transparencia de las partículas que pasan por su campo de acción.

Las partículas de transparencia prefijada se toman como vidrio recuperado y se envían a la sección de almacenamiento. Las partículas rechazadas son sometidas a un segundo escalón de clasificación, dando como resultado material rechazado que se envía al silo correspondiente, o material dudoso que se reenvía al inicio del proceso para su reclasificación.

En los procesos de trituración y transporte por vibración, se desprenden trozos de papel adherido al vidrio (etiquetas) que son aspiradas por medio de un ciclón con exclusa, red de tuberías y toberas de aspiración.

El vidrio recuperado es conducido por medio de una cinta transportadora hasta la zona de almacenamiento, para su posterior carga y transporte en camiones a los hornos de fusión de vidrio

El proceso de reciclado de envases de vidrio es sencillo. Las botellas y tarros que se producen en la fábrica de envases de vidrio, son trasladados a la planta envasadora donde se llenan y utilizan para contener alimentos y bebidas. Dichos alimentos y bebidas, ya envasados, tienen como destino los canales de distribución. Desde estos lugares, los productos envasados son adquiridos bien directamente por el ciudadano, bien por el sector hostelero teniendo como destino final, en ambos casos, el consumo humano Una actividad compartida por las plantas envasadoras -a partir de envases reutilizados el número óptimo de veces y posibles roturas, el sector hostelero y los consumidores es el depósito en los iglúes de botellas y tarros que han concluido su ciclo de uso. Todos estos envases de vidrio ponen en marcha el proceso conocido como reciclado, consiste en la recogida de los envases, separación de objetos extraños y triturado del vidrio, obteniendo el "casco de vidrio". Este material, como una materia prima, se funde con el resto de la arena, sosa y caliza para la fabricación de idénticos envases de vidrio, de tal forma que las botellas y tarros que incorporan casco de vidrio, siempre son nuevos.
Ayuda pedida a: http://html.rincondelvago.com/reciclaje-del-vidrio.html
Video sobre el Proceso de Reciclado del vidrio
http://www.youtube.com/watch?v=18h5-7qRAZk&feature=related
• Lo más importante es
observar atentamente
a la persona y seleccionar y anotar los rasgos físicos que la caracterizan.
• Los rasgos más importantes son los que se refieren al rostro, al aspecto general y al vestido.
• Antes de hacer la descripción hay que tener en cuenta estas normas:
                   - Es necesario
seguir un orden
al ir "pintando" al personaje.
                   - Se debe
comenzar por el aspecto general
y después dar detalles concretos.
                   - Se debe
presentar al personaje en acción
para que cobre vida, describiendo sus movimientos.
                   - Es conveniente
reflejar nuestros sentimientos hacia el personaje
(ternura, admiración, aversión...).
                   - Hay que
elegir el tono de la descripción
: un tono serio, irónico, burlón.



Retrato físico de Momo
(Michael Ende)

En verdad, el aspecto externo de Momo era un poco extraño y tal vez podía asustar algo a la gente que da mucha importancia al aseo y al orden. Era pequeña y bastante flaca, de modo que ni con la mejor voluntad se podía decir si tenía ocho años o ya doce. Tenía el pelo muy ensortijado, negro como la pez, y parecía no haberse enfrentado nunca a un peine o unas tijeras. Tenía unos ojos muy grandes, muy hermosos y también negros como la pez y unos pies del mismo color, pues casi siempre iba descalza.

________________________________________

E
l retrato

• Normalmente, cuando describimos a una persona, no sólo nos referimos a su físico, sino que intentamos reflejar su forma de ser y de actuar, y también lo que nosotros pensamos de esa persona.
• Describir a una persona reflejando sus sentimientos, sus costumbres y todo lo que forma su personalidad es un retrato de carácter.
• Para hacer un buen retrato y que éste sea completo hay que tener en cuenta:
                   -
Observar y seleccionar los rasgos más destacados de la persona
, tanto físicos como de carácter.
                   - No acumular demasiados rasgos, sólo los más característicos.
                   -
Describir los rasgos en orden
. Primero los físicos y después las cualidades, la forma de actuar, etc.
                   -
Presentar al personaje en una ambiente
, para que cobre vida y sea más creíble.
                   -
Elegir bien las palabras y utilizar recursos expresivos
para dar viveza y fuerza a la descripción.
Era Rosita perfectamente proporcionada de cuerpo: ni alta ni baja, ni delgada ni gruesa. Su tez, bastante morena, era suave y finísima, y mostraba en las tersas mejillas vivo color de carmín. Sus labios, un poquito abultados, parecían hechos del más rojo coral, y cuando la risa los apartaba, lo cual ocurría a menudo, dejaba ver, en una boca algo grande, unas encías sanas y limpias y dos filas de dientes y muelas blancos, relucientes e iguales. Sombreaba un tanto el labio superior de Rosita un bozo sutil, y, como su cabello, negrísimo. Dos oscuros lunares, uno en la mejilla izquierda y otro en la barba, hacían el efecto de dos hermosas matas de bambú en un prado de flores.
Tenía Rosita la frente recta y pequeña, como la de la Venus de Milo, y la nariz de gran belleza plástica, aunque más bien fuerte que afilada. Las cejas, dibujadas lindamente, no eran ni muy claras ni muy espesas, y las pestañas larguísimas se doblaban hacia fuera formando arcos graciosos.


                                                                                                                                                                                                             Juan Valera
El estudio era una espaciosa habitación de alto techo que olía fuertemente pintura. En el centro se veía una tosca mesa de  dos tablones sobre caballetes. Alrededor de ella media docena de aprendices estaban inclinados sobre sus dibujos. En uno de los rincones, un hombre mezclaba colores en un mortero. En las paredes se veían cartones pintados de frescos ya terminados.
En otro rincón, al fondo, sobre un estrado ligeramente elevado, estaba sentado un hombre de unos cuarenta años. La superficie de su mesa era el único lugar ordenado de todo el estudio, filas de plumas, pinceles, cuadernos de dibujo, tijeras y otros materiales colgados de ganchos. Y tras él, en la pared, estantes llenos de volúmenes y manuscritos iluminados.


                                                                                                                                                                                         Irving Stone - "La agonía y el éxtasis"
A primera vista, la doncella no le había producido gran impresión a Petronio; le pareció demasiado delgada. Pero desde el momento en que la contempló cerca del triclinium, pensó que sólo la Aurora podría tener ese aspecto, y como entendido en la materia, reconoció que no había nada que resultara vulgar. Todo lo contempló y todo lo apreció: el rostro sonrosado y transparente, los frescos labios hechos para el beso, los ojos azules como el mar, las frente alabastrina, la opulencia de la oscura cabellera, cuyas ondas tenían reflejos de ámbar o de bronce corintio; su delicado cuello y la divina curva de sus hombros, toda su figura flexible, esbelta, con la frescura de mayo y de las flores recién abiertas. En Petronio se despertaron el artista y el adorador de la belleza, y pensó que al pie de la estatua de la doncella podría escribirse la palabra "Primavera".

                                                                                                                                                                  Henryk Sienkiewicz - Quo vadis?
Retrato de Nerón.


Nunca le había visto hasta aquel momento, pero se lo imaginaba de manera muy distinta. Lo imaginaba horrible, con la maldad petrificada en el rostro, y ahora veía una enorme cabeza sobre un grueso cuello. Cabeza terrible, es verdad, pero que resultaba grotesca, ya que de lejos parecía la cabeza de un niño. Una túnica de color amatista, color prohibido a los simples mortales, despedía un reflejo algo lívido sobre su ancho y corto rostro. Tenía oscuros los cabellos y divididos en cuatro rizos, según la costumbre introducida por Otón. No llevaba barba, porque hacía poco tiempo la había sacrificado a Júpiter, por lo que Roma entera le había tributado homenaje de gratitud, si bien en voz baja se murmuraba que la había sacrificado por tenerla roja, como todos los miembros de su familia. En la frente, y proyectándose por encima de las cejas, había algo de olímpico. En el ceño fruncido se advertía la conciencia del poder supremo. Pero debajo de aquella frente de semidiós se hallaba el rostro de un mono, de un borracho, de un fauno, pletórico de deseos, a pesar de sus pocos años, inflado de gordura y, sin embargo, enfermizo y repugnante.

                                                                                                                                                                  Henryk Sienkiewicz - Quo vadis?
La descripción
Mucha ayuda pedida a: roble.pntic.mec.es/msanto1/lengua/1descrip.htm
Ver video sobre el tema